دانلود کتاب Un retrato de Bolívar. Estudio introductorio a la obra de Pablo Roxas

Escrito en 2010, el artículo «Retrato del Libertador Simón Bolívar, por Pablo
Rojas» para el Grupo de Estudios Guanahaní tuvo como objeto de estudio el
Retrato de Simón Bolívar (1825), elaborado por el pintor Pablo Roxas. Esta obra
se encuentra en el Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del
Perú (mnaahp), en Pueblo Libre, Lima, y se conserva en uno de los salones de
la emblemática Casa de la Magdalena, también conocida como la Casa de los
Libertadores, construida en 1818 para el virrey Joaquín de la Pezuela y ocupada
luego por el protector José de San Martín y el libertador Simón Bolívar durante
los años de lucha por la independencia nacional.
La singularidad de este óleo y su contraste con el arquetípico estilo de la obra
de José Gil de Castro, el retratista más representativo de esta etapa a nivel local e
internacional, despertaron el primordial interés que impulsó a esta investigación
desarrollada a partir de diciembre de 2012, la cual ha atravesado diversas etapas
de reestructuraciones y correcciones. Merece precisarse una de ellas. El título de
nuestro trabajo incluye el apellido del pintor, «Rojas». Los archivos han demostrado su escritura original como «Roxas»; por ello, en lo sucesivo se le nombrará
como tal.
Los estudios acerca de la vida y obra de Pablo Roxas son escasos. Solo fragmentos esbozan su identidad como mulato. En la segunda mitad del siglo xix,
los testimonios de Francisco Laso y Ricardo Palma son las referencias más tempranas sobre los pintores activos en los años iniciales de la República, entre los
que se destaca la labor de Pablo Roxas. Durante la primera mitad del siglo xx,
los pioneros estudios históricos de José de la Riva Agüero, Emilio Harth-Terré,
Guillermo Lohmann Villena y Rubén Vargas Ugarte abren un horizonte amplio
de la pintura virreinal, basados en la búsqueda metodológica de documentos de
archivo. En dichos documentos se incluye a Pablo Roxas y a sus contemporáneos,
como José Gil de Castro. En las siguientes décadas, este campo es nutrido por el
enfoque de la historia del arte de Francisco Stastny.
La actividad de Pablo Roxas se desenvuelve en el tránsito del Virreinato a la
República, y como tal es incluida por Núñez Ureta en el primer tomo de Pintura
16
Un retrato de Bolívar
contemporánea (1975), en el marco histórico del arte republicano. Luis Eduardo
Wuffarden y Natalia Majluf publican, en la edición de lujo Visión y símbolos del
Virreinato criollo a la República peruana (2006), los estudios históricos de la producción artística de fines del siglo xviii e inicios del xix, periodo que desde varias
décadas atrás es conocido como el arte de transición, de estética propia, gestado
en toda América Latina por influencia del neoclasicismo español y sus interpretaciones regionales. En el caso limeño, Wuffarden lo denomina «clasicismo».